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丁果仙 –
人物概述
丁果仙，晋剧女演员。直隶束鹿（今河北辛集）人。七岁学艺。十一岁登台。1959年加入中国共产党。曾在锦艺园搭班演出。后任太原新华剧团班主。建国后，历任太原市晋剧团团长、太原市戏曲学校校长、山西省戏曲学校校长、中国产第三届委员、中国剧协第二届理事。是第三、四届全国政协委员。晋剧史上第一个女学生。对晋剧须生唱腔有所革新，形成独特的风格，世称“丁派”。1952年获第一届戏曲观摩演出演员一等奖。代表剧目有《卖画劈门》、《空城计》等。《打金枝》已拍成戏曲片。
丁果仙 –
人物简介
丁果仙，原名于步云，小名果子，艺名果子红。丁果仙于1909年出生于河北省束鹿县王口镇农村的一个钱姓贫苦农民家中，小名“果子”。3岁丧父，她四岁时因家中生活艰难，被卖与山西太原的丁家。七岁开始了她的学艺生涯。始学青衣，后改须生，九岁清唱卖艺，十三岁正式登台演出。在无情的责打下，她每天披星戴月地练功。并选择了胡子生的行当。她在生活中潜心观察男人的声情举止，有时还把自己装扮成男子汉，留短发，着男装，学骑马，大模大样地出现在太原街上。
由于山西梆子中把“胡子生”这个行当称做“红”，所以“果子红”也就成了丁果仙的艺名。丁果仙一投身艺海，便选择了一条从未有人涉足而又充满风险道路。以往在晋剧舞台还没有女扮男装的先例，丁果仙由青衣改学须生，一心想要打破常规，以一个男子汉的形象出现在观众面前，为此，她付出了巨大的心血，经过许多艰辛的磨炼，终于在她十七八岁时一唱成名。她的唱腔圆润豪放，却不带女腔女调，表演洒脱逼真，却不带女态女相，20年代中期，上海百代公司为她灌制唱片，因此获得“山西梆子须生大王”的称誉而名驰海内。
丁果仙在她长期的艺术实践中，善于吸收前辈艺人不同风格的唱腔，博采众长，提高自己的艺术水平。她还注意学习其名剧种中典雅俊逸的精华，剔除晋剧中粗俗纷杂的缺点。在道白上，她一改土音而吸收了京韵，对晋剧是一大改革。经过艺术的再创造，逐渐形成了她那嗓音高昂宏亮，刚柔相济，朴实深沉，气息运用自如，咬字清晰纯正的演唱风格，达到了刚劲典雅、朴实华美的艺术境地，创造了她独具一格的晋剧须生“丁派”唱腔艺术。
丁果仙 –
演艺生涯
丁果仙演出的《空城计》、《捉放曹》、《太白醉酒》等戏，塑造了一批儒雅俊逸的人物形象，显露出很高的艺术造诣。
抗日战争期间，中止舞台生涯，隐居忻县山村。建国后，丁果仙的生命和艺术才得以重新发出光辉。她光荣地加入了中国共产党，当选为全国政协委员。她率领晋剧艺人参加民主改革，组成了以她为首的新型文艺团体-太原新新晋剧团。参加赴朝鲜和福建前线的慰问演出。在艺术上，她精进不懈。她塑造的被侮辱被损害而富于正义感的苍头院公-白髯青衫角色；居官廉正而仕途坎坷的七品县令-官衣纱帽角色，被誉为晋剧”绝技”。
1952年她以演出的《打金枝》、《蝴蝶杯》等剧目参加全国第一次戏曲观摩演出，荣获了一等奖。1955年，她主演的《打金枝》被拍摄成了电影。
1956年，她受到毛主席接见，并给毛主席清唱了晋剧移植剧目《屈原》中的”桔颂”一段。昆剧《十五贯》在北京上演时，周总理指名邀请丁果仙到中南海参加会议。聆听了周总理关于文艺问题的重要讲话，从此，她积极投身晋剧改革活动，对现代戏的演出作了许多尝试。在《血泪仇》里她扮演的老贫农王仁厚，在《红旗下的花朵》里扮演的老教师，在《小女婿》里她反串的丑旦陈快腿等，都博得观众的好评。1962年，山西省暨太原市文艺界隆重地举办了”丁果仙舞台生活四十周年纪念活动”，表彰她的艺术功绩。
丁果仙 –
任职情况
丁果仙在解放后曾历任太原市晋剧团团长、山西省晋剧院副院长、太原市戏曲学校校长、山西省戏曲学校校长。
丁果仙 –
主要弟子
她非常注意培养晋剧艺术接班人，培养了大批学生，如马玉楼、张鸣琴、武忠、阎惠珍、刘汉银等都是晋剧舞台比较有影响的须生演员。
丁果仙 –
活动年表
1953年10月4日，农历癸巳年八月廿七日：中国人民第三届赴朝慰问团赴朝。中国人民第三届赴朝慰问团5000余人离京赴朝，总团团长为贺龙，老舍为14人总团副团长，刘芝明任文艺工作团总团长，马彦祥任文艺工作团副总团长。参加慰问团的北京市的艺术家有：梅兰芳、洪深、陈沂、史东山、程砚秋（第一总分团副团长）、谭富英、裘盛戎、马连良、新凤霞、陈书舫、喻宜萱、王昆、张君秋、良小楼、白凤鸣、关学曾、尹福来、顾荣甫、魏喜奎、王世臣、李忆兰、邢韶英等；上海市的艺术家有：周信芳（任副总团长）、袁雪芬、丁是娥、石筱英；武汉高盛麟、陈鹤峰、王玉蓉、于宗琨、陈伯华；以及袁金凯、常香玉、丁果仙等。北京市文联和北京市文艺处干部江山、考诚分别担任慰问团评剧团的协理员、辅导员赴朝协助工作与体验生活。
在朝鲜前线，周信芳、梅兰芳合演《打渔杀家》，周信芳、马连良合演《群英会·借东风》，程砚秋演出《骂殿》、《三击掌》，程砚秋、马连良合演《审头刺汤》、《法门寺》、《甘露寺》、《桑园会》等剧，受到中国人民志愿军司令员的亲切接见。各艺术表演团体在朝经过两个多月的慰问演出后，先行陆续回国。
丁果仙 –
艺术成就
丁果仙在她长期的艺术实践中，善于吸收前辈艺人不同风格的唱腔，博采众长，提高自己的艺术水平。她还注意学习其名剧种中典雅俊逸的精华，剔除晋剧中粗俗纷杂的缺点。在道白上，她一改土音而吸收了京韵，对晋剧是一大改革。经过艺术的再创造，逐渐形成了她那嗓音高昂宏亮，刚柔相济，朴实深沉，气息运用自如，咬字清晰纯正的演唱风格，达到了刚劲典雅、朴实华美的艺术境地，创造了她独具一格的晋剧须生“丁派”唱腔艺术。
丁果仙演出的《空城计》、《捉放曹》、《太白醉酒》等戏，塑造了一批儒雅俊逸的人物形象，显露出很高的艺术造诣。
1952年她以演出的《打金枝》、《蝴蝶杯》等剧目参加全国第一次戏曲观摩演出，荣获了一等奖。1955年，她主演的《打金枝》被拍摄成了电影。
丁果仙在解放后曾历任太原市晋剧团团长、山西省晋剧院副院长、太原市戏曲学校校长、山西省戏曲学校校长。她非常注意培养晋剧艺术接班人，培养了大批学生，如马玉楼、张鸣琴、武忠、阎惠珍、刘汉银等都是晋剧舞台比较有影响的须生演员。
丁果仙 –
评价
她在近五十年的艺术生涯中，以她那精深的艺术造诣和卓越的艺术成就，创造了珍贵的艺术财富，把晋剧须生的表演艺术推进到了一个崭新的阶段。虽然她在十年动乱中过早地凋落了，但她创造的晋剧丁派艺术以及她的艺术功绩，都将永载史册。
